четвртак, 12. март 2009.

Nacionalizam

...
-Čekaj čekaj, postoji razlika između patriotizma i nacionalizma!
-Kapiram šta hoćeš da kažeš, ali mnogi se ne slažu sa tobom. Evo na sajtu „Peščanika“ imaš tekst u kome se kaže: „Pronađi uljeza: patriotizam-nacionalizam-šovinizam-fašizam.“ Odgovor: „Nema uljeza.“
-Hmmm... U Engleskoj, a posebno u Americi, patriotizam je nešto lepo, dok nacionalizam ima strašno ružno značenje.
-Njihov patriotizam se ostatku sveta prikazuje kao najgori nacionalizam.
Eto tako je na našoj minuloj di-džej večeri tekao razgovor između mene i cenjene blogerke, na čijem blogu možete pročitati i Kišov sada već legendarni tekst o nacionalizmu. Svestan da me mnogi percipiraju kao nacionalistu, tražio sam se u tom tekstu i nisam se našao, i što da lažem, pao mi je kamen sa srca.
Još sam blogerki preporučio da proba da u tom tekstu zameni pojmove „nacije“ i „nacionalizma“ pojmovima „materijalizma“ i „profita“ i dobiće manje više jednako merodavan tekst. Za feminizam već nisam toliko siguran, hehehe. No, hajde da pričamo o nacionalizmu – i to o srpskom nacionalizmu.
Nacionalizam, baš kao i demokratija, baš kao i revolucija – svi zajedno dele sudbinu ideologizovanih pojmova – to su reči koje su lišene bilo kakvog značenja. Vladarima sveta i jeste u interesu da sve bude ugodno i nejasno, što bi srpski nacionalizam bio izuzetak?
Razumem sve koji ga ne vole – ne vole ga zbog njegovih reprezenata – bandita koji su ubijali decu u vozu u Štrpcu, bandita koji su krali po ratištima, bandita koji sede u foteljama i izdrkavaju se nad svojim podređenima u ime „državnih razloga“ i „interesa“ kojima daju formu opštosti, a u stvari su samo plod vaćaroške kombinatorike.
To je možda nacionalizam, i ako jeste, ja nisam nacionalista. Meni se gade takvi ljudi.
Nacionalizam nije ni estetska kategorija, mada neprestano traži načina da se estetizuje, on nema snage da dopre dalje do kiča, što je ubedljivo objašnjeno na ovom mestu, ali onako kako dolikuje, bez zlih namera.
Pokušao je pokojni premijer nešto da objasni, njemu je bilo jasno da bez nacionalizma nema države, ali meci su ga sprečili da bolje objasni šta je patriotizam. Ili je taj i takav patriotizam, na kraju balade, u njegovoj interpretaciji zavisio od spoljašnjih faktora više nego što bi trebalo.
Sa druge strane, označavanjem srpskog nacionalizma kao jedino malignog u regionu hteli-ne hteli dolazimo do apologije drugih, ništa manje razornih nacionalizama čiji temelje postojanja nalazimo u ruševinama srpstva. Mnogo je onih među nama koji se dive Hrvatskoj i njenom položaju na putu ka evropskom Eldoradu, ali žao mi je, država u kojoj je ceo jedan narod oteran, zato što je bio drugi narod, ne može biti uzor nikome. Još kada ti o tome lekcije drže oni koji su odande došli ovde, onda ti postane jasno koliko ima sati. Kasno je.
Mnogima od nas se sviđa Sarajevo, ali gde je 160 hiljada predratnih Sarajlija srpske nacionalnosti? Neće biti da su ih oterali Srbi koji su držali taj grad pod opsadom tri godine. Zato ni Sarajevo ne može biti uzor nikome, iako se za takvo izdaje.
Da ne pričam o Kosovu i njihovim demokratskim liderima. Ako tako izgledaju pobednici, mnogo mi je drago što smo izgubili sve nedavne ratove – pravi dobitnici se i onako baškare po svojim bazama diljem nekadašnje ’ladovine naroda i narodnosti.
Nacionalizam je jedno osećanje pripadnosti koje se ispoljava u odnosu prema drugom i postoji isključivo u takvim relacijama, da odvoji jednu grupu ljudi od drugih, povezujući ih zajedničkim simbolima. Polazeći od toga, stižemo do činjenice da hejteri srpskog nacionalizma postaju apologete okolnih nacionalizama. Dovoljno je videti kakva se pitanja postavljaju u Srbiji, e takva nećete čuti u okolnim „zemljama“. Bilo kako bilo, Srbi su i dalje tamošnji idoli, a kako i ne bi.
Avaj, Srbi imaju preča posla. Imaju karikaturu od države, karikaturu od napretka, karikaturu od sebe samih. Ali, ne predaju se, uporni su u svojoj skorojevićkoj misiji – da se pošto poto dopadnu drugima. Stoga, srpski nacionalizam verbalnog usmerenja i ne ide dalje od bola usled neuzvraćene ljubavi sveta, od želje da se tom i takvom svetu pripada, da se što više liči na njega. Kao na maturi, svima je stalo da čuju komplimente na račun svog izgleda – radilo se za to, ej! Mnogima je to maturantsko ponašanje jedini smisao života, devojke navijaju satove ne bi li fasadom prikrili pustoš nutrine. Nepostojanje sistema dovodi do pojačanog trošenja banalnog života. Traži se smisao tamo gde ga nema.
Usled nepostojanja sistema prihvataju se tuđi modeli. Koji god tuđi model da pogledaš, on se bazira na naciji. Zato je nacionalizam tako zajeban. Kao nužno zlo, loše je sa njim, a bez njega nemoguće. Ovdašnje kosmopolite to nikako da shvate – njihov pogled na svet proizilazi iz nacionalnog, a ne u sudaru ova dva viđenja – jedino u Srbiji kosmopolita mrzi svoju naciju, o kakvog li apsurda. Iz toga nastaje samo ono što imamo danas – simulaciju, koja je jadna da jadnija ne može biti.
I zato imamo milione „svetski poznatih“ Srba u svim sferama ljudskog delanja koji su dokazali svoj kvalitet tek kad su pobegli odavde, ko je ovde poznat i uspešan po pravilu ima nekog iza sebe, i nije garant nikakvog kvaliteta, već više maneken mizernih vremena u kojima živimo, i tu mislim i na snage akcije i na snage reakcije, uz nekoliko časnih, nehedonističkih izuzetaka. Nepostojanje sistema upućuje na oponašanje drugih, uvek moraju drugi da nam pokažu šta kod nas valja, kao da nam daju znak kad možemo da se nasmejemo i kažemo brate ovaj je naš. Inače, sedi i plači, ne valjaš!
I samim tim što ne proizvodimo samodovoljne vrednosti – mi nemamo sa čim da izađemo pred svet. Nema plana, nema strategije, nema ulaganja. Nema ni rezultata.
Lenji, kakvi smo, mrzimo da radimo, a sve najbolje znamo, pa nećemo ni da naučimo. Ne radeći, nemamo čime da se hvalimo, ali to radimo. Nacija kratkog daha brzo gubi živce a nije spremna da uči, radije bi da se malo odmori. Takav haos nas je i doveo dovde. Što si na višoj poziciji, manje si u obavezi da radiš – ima ko će to da radi za tebe. Besplatno, naravno, pa da svi zamrze rad, i tako ukinu radost. Zato ćemo stalno nešto da planiramo, da se podcenjujemo ili precenjujemo i u svakom slučaju ispadamo smešni. Ispunjenim ljudima dovoljna pohvala su njihovi rezultati, najveći uspeh je poznavati sebe. Uspesi otvaraju vrata samopouzdanja, samopouzdanje je ključ uspeha. Obrni-okreni, u osnovi svega je vera.
Ne poštujući obaveze prema sebi samima, tako mali u svojim očima, okrenuli smo se omiljenom nacionalnom sportu: dodatnom ruženju sebe samih. Solidarnost – najveći neprijatelj lešinarskog kapitalizma, ovde ne stanuje. Pucaju afere na sve strane, iznosi se istina, svi kipte od besa i sležu ramenima u isti mah, savijenih kičmi u koja su zarivena duga sečiva.
Pri ruci je daljinski upravljač koji se izlizao od upotrebe – do pre neki mesec svi su pratili američke predsedničke izbore i mogli su da vide da se budućnost ne gradi na pesimizmu. Iako Amerikancima ni optimizam neće pomoći, ali to je već druga priča.
I kao što se mora priznati da je argument sveštenih lica protiv homoseksualizma da nijedno poznato društvo ne počiva na ljubavi prema istom polu dosta solidan, ali neupotrebljiv u homofobične svrhe, dodajem ja, isto tako nema osporavanja da je nacionalizam ili kako god mu već davali ime u samom temelju svake uspešne, samoodržive države iliti sistema. Ne znajući ko smo, nije ni čudo da nestajemo. Da li smo na to spali? Ništa se ne događa slučajno, i izgleda da bolje ni ne zaslužujemo.
Georg Zimel je zabave iliti žurke definisao kao „umetničke stilizacije realnog života“. Ko se na njima najbolje provodi? Daveži koji vuku sve žive za rukav, likovi koji doživljavaju ekstazu u fizičkim obračunima ili oni koji se nekad smaraju a nekad zezaju ali se u globalu drže dostojanstveno? Živi se i posle žurki. Nije slučajno ovo napisano na današnji dan. Kosovo je Srbija.

Irepress – Sol Eye Sea I (Translation Loss)


Jedna od mojih najvećih pubertetskih fascinacija bilo je besomučno cvokotanje zubima kojim sam zadovoljavao svoju nasušnu potrebu za “sviranjem”. Naime, udaranje donjih o gornje trojke podsećalo je na bas pedale, a susreti šestice o šesticu bi proizvodile oralnu simulaciju doboša. Celokupno gledano, tako dobijeni zvuci podsećali su na čuvenu produkciju bubnja Larsa Ulricha na albumu “…And Justice For All” koji mi je u tom periodu bio među pet omiljenih. I danas je visoko na toj listi, a ujedno je i jedno od ostvarenja koje bez problema mogu da od početka do kraja čujem u svojoj glavi, što ne čudi kad uzmemo u obzir koliko sam ga puta u životu slušao.
Cvokoćući džem sešni iliti bruksizmi na javi su svi odreda bili strašno komplikovani, sa neparnim, često menjanim ritmovima i nepresušnom inspiracijom koja je tako proizvedenu muziku odvodila u nemoguće-neočekivanim pravcima. I koliko god da sam se tada, čupav, mrzovoljan i bubuljičav, ložio na razne heroje sličnih spoljašnjih kvaliteta, uvek mi je nedostajao jedan bend kod koga bih prepoznao tu želju za korišćenjem muzike kao sredstva za put u nepoznato.
U međuvremenu sam se ošišao, ostao bez nekoliko zuba, , proširio svoja muzička interesovanja i pomalo se umorio od metal muzike, iako je jedan deo mog bića ostao u tom smislu pravoveran i tvrdokoran. Tako je pre oko dve i po godine moja potraga za drugačijim zvukovima i muzikom neopterećenom konvencijama vratila unazad u vreme cvokotanja u mom prvom susretu sa Samus Octology (2005), debijem bostonske trupe Irepress.
Prvi put u svom životu sam čuo bend koji je odgovarao svim onim standardima koje sam priželjkivao u svojim dečačkim danima: česte promene ritma, žanrovsko šarenilo, obavezni metal detalj koji celokupnu muzičku sliku vodi u pravcu tokova svesti. Pomalo neubičajeno za ova mp3 vremena, i taj album sadržan od pesama apsolutno nerazumljivih naslova sam u svoj svojoj celini memorisao u onom praznom prostoru kojeg sa ponosom nosim između ramena, dok su drugi oduševljeni, i pretpostavljam, naduvani slušaoci otkrili izvestan sinhronicitet između ove ploče i filma Goonies, koji sam naposletku iz tih razloga na kraju i pogledao, prethodno ga pozajmivši od filmske baze nasdvoje.
Grupa, koja je inače sticajem okolnosti postala instrumentalna jer su čak dvojica pevača (odjednom) napustila bend zbog studija, zahvaljujući samizdatu upada u polje interesovanja etikete Translation Loss, koja je 2007. reizdala taj album. Dugo sam čekao na nastavak ostvarenja koje sebi više ne moram da puštam. I naravno, ne treba trošiti reči na egzaltaciju koju sam osetio kada sam video da je pre otprilike mesec dana izašao, a taj osećaj smenila je strepnja – šta ako su otišli u kurac i sada samo njemu sviraju?
Srećom,nekoliko prvih slušanja odagnalo je sve moje sumnje – već po samom početku vidi se da su momci u dobroj formi, motivisani/napaljeni i spremni za šalu pošto prva tema epska, 11 minuta duga Diaspora, počinje sludgerski nemilosrdno, željna da od sebe otera sve koji nemaju poštovanja za žestinu. Nenaviknuti nesrećnici koji pate od urbanih stereotipa koji za temu imaju “krljanje” (a to su po pravilu isti oni koji nam drže banke o toleranciji) brzo će se predati i ostati uskraćeni za prvorazredno uzbuđenje koje ovaj album, savršen za inicijaciju u instrumentalni kult, sa sobom donosi.
Ako i nije bolji od prvenca – Sol Eye Sea I stoji u rangu sa njim, što nije mala stvar. Irepress su zadržali sve svoje prepoznatljive sastojke – nenormalnu tehničku egzekuciju koja nije sama sebi cilj već sredstvo za realizaciju idejnog izobilja. Dve gitare prepoznatljivo naštimovanog zvuka konstantno su u duelima, preplićući se u svojim melanholično-agresivnim tonovima i špartajući sa lakoćom kroz žanrove, što je, priznaćete, skroz u duhu vremena. Zvučna slika sa Samus Octology podignuta je na još viši nivo – ljudski glas se mestimično upotrebljava kao još jedan instrument, a ionako raskošna zvučna paleta je dodatno obogaćena izletima u uzbudljive teritorije, a kao slikovit primer za ovo naklapanje poslužiće usklik suvislije polovine nasdvoje u toku preslušavanju istog: “Ovo je kao Darkwood Dub!”
Pretpostavljam da bi i jedni i drugi bili polaskani.

уторак, 10. март 2009.

Lista 9. 3.

m

marissa nadler - loner
pygmy lush - butch's dream
timber timbre - i get low
fire on fire - assanine race
marissa nadler - ghosts and lovers
putiferio - hate ate 8
juana molina - un dia
larytta - bauch amp
ratatat - wildcat
el ten eleven - i like van halen because my sister says they are cool
darkwood dub - 130
adebisi shank - colin skehan
the casual dots - e. s. p. for now
the phantom band - throwing bones
skeletons - the things
his name is alive - lip
alice in chains - them bones
valina - belly dancer
at the drive-in - winter month novelty
gymnastics - think before
gymnastics - afraid
gymnastics - straight ahead

k

Castanets – Celestial Shore
Black Lips – Drugs
The Loved Ones – The Inquirer
Gaslight Anthem – Meet Me By the River's Edge
Hunx and his Punx – You Don't Like Rock 'n' Roll
The Okmoniks – I'm done
Beachwood Sparks – By Your Side
Galaxie 500 – Sorry
Jamie Lidel – Where D'You Go
Tickley Feather – Butshot
Castanets – I'll Fly Away
Marissa Nadler - Marry Come Alive
Ayo - Slow Slow
Metaform – Sunday
The Action 13 – More Bread to the People
Laurel Aitken – Rudi Got Married
Zbogom Brus Li – Nikad nemoj plakati zbog ljubavi
Dječaci – Narodna
Zana – Da li čuješ da li osećaš
Spain – Untitled no. 1

m

fugazi - waiting room
mc lars - no logo
mochipet - get your whistle wet
gang gang dance - princes
invincible - no easy answers
djecaci - h323
elzhi - colors
sab - zivot
djecaci - meko sranje
bigg jus - illustrations of hyeronimus bosch... that 1467 shit
big l - all black
invincible - recognize
jean grae & blue sky black death - take it back

k

The Rosebuds – Hello Darling
Black Lips – I'll be with you
Gaslight Anthem – Old White Lincoln
Hunx and his Punx – Gimmie Gimmie Back Your Love
Riddle of Steel – Deeper Still
The Loved Ones – 3rd Shift
Ariel Pink's Graffiti – Baby Comes Around
Devotchka – The Clockwise Witness
At the Drive In – Picket Fence Cartel
Madensuyu – Write or Wrong
Copass Grinderz – Mongoose
OP8 -It's a Rainbow
Pavement – Shady Lane
Mgmt – kids
Madensuyu – Oh Frail
The Rosebuds – Border Guards
Akron/Family – River
The Dodos – Winter
Riddle of Steel – Fourteen Bucks The Hard Way
Kats and Domer Present – Here Now

m

distance - headstrung
oddateee - devil runs nation
dj/rupture - we: second-hand science
ashley beedle - do you believe in love?
dj cam - return of the jedi
psy/opsogist - transmigration (stranger)
40 winks - one button
ronny jordan meets d. j. krush - love i never had it so good
rayzd - real folk blues (from cowboy bebop)
a forest mighty black - trio
no. 9 - symmetry world
dj logic - french quarter
yawning man - sonny bono memorial freeway

недеља, 8. март 2009.

Dan žena

Nešto mi došlo da rekapituliram koji su mi se sve dečaci sviđali. Naravno, za neke od njih (al samo neke) sada mislim: gde su mi bile oči i čuvam se da ne tražim njihove slike iz vremena nakon filma u kom sam bacila oko na njih, jer me uglavnom sačekaju neki nadrogirani anonimusi. Takođe, za većinu njih, nađem se u čudu kad vidim kolko sam se ja u stvari primala na sve same klišee.

Elem, mislim da je apsolutno prvi bio Edvard Furlong iz Terminatora 2. Ne samo da smo, u vreme kad sam film gledala, bili bliskih godina, nego su me apsolutno izluđivale njegove šiške (kasnije sam se šišala skoro na isti način), njegov kreštav glas, kožna jakna i motor. Terminatora 2 sam gledala mali milion puta i i dan danas je jedan od mojih omiljenih filmova.

Drugi po redu, al ne i po značaju je Kori Feldman. Zapazila sam ga u filmu Stand by Me, koji inače obožavam, da bi se moja ljubav učvrstila i sa filmom Lost Boys. Kori Feldman u sebi ima nešto buntovničko i šeretsko, a ogromni Badi Holi cvikeri u kompletu sa vijetnamskom pločicom u Stand By Me dugo su ga zadržali na mojoj listi dečaka za poželeti. Takođe, Kori Feldman je umeo da se dere i krešti i uvek mi je godio njegov ponos s kojim brani oca kad ga proziva ljigavi čuvar u Stand By Me.

Kruna najromantičnije i najzaluđenije fiksacije pripada Patriku Svejziju, odnosno njegovom liku, koga drugog nego Džonija u Prljavom Plesu. Mislim da sam ovaj film iznajmljivala svakog vikenda u obližnjem video klubu samo da bi otvarala usta na svaku repliku i zamišljala kako sam ja Frensis, «prva žena iz kabineta» koju Džoni uči da pleše prljavo.

U Patrikovoj senci, cipelama za ples je škripala druga moja ljubav, dotični Pol Merkjurio iz filma Ples do ljubavi za koji sam tek malopre, tražeći slike, saznala da ga je režirao baz Lurman. Opet te šiške!

Nekakva opsesija koju sebi nisam umela da objasnim uhvatla me kad su krenuli da emituju seriju Tvin Piks. Moj dnevnik, do tada oslovljavan sa «dragi dnevniče», odazivao se na «dragi, agente Dejl Kuper», a na raspust sam odlazila tako što mojima ostavim par kaseta da mi snimaju ovu seriju. Nikad posle Tvin Piksa, Kajl nije uspeo da izgleda toliko bledo, tajnovito i lepo. Pa, kad zagrize krofnu a mene sve neki žmarci prođu.

U neprovetrenom vazduhu memljive Šumadije, pre nego što su je renovirali, rodila se moja ljubav prema Brendonu Liju, u ulozi Vrane. Tri puta sam išla u ovaj bioskop da gledam to lice sakriveno ispod maske razmrljane kišom i prvi put plakala zbog nekog koga ne znam, kad sam čula da je Brendon Li ubijen na snimanju filma. Oplakujući ga, u isto vreme sam zamišljala da sam ja ona devojčica pod kapuljačom, na trotinetu koju platonski voli Brendon Li u Vrani.

Onda je kiša prestala i zamenile su je ogromne plaže i Brzina. Ne znam dal je iz Hupera, al poster sa Kijanuom Rivsom u majici (i sa šiškama) natopljenim vodom budio me sa zavodničkim izazom na licu svakog jutra. Sećam se da sam za ozbiljne suparnice smatrala drugarice koje su se isto ložile na Kijanua. A u tom srcu bilo je mesta za sve nas. Makar one koji su imali poster.

Najduže se na mom zidu, doduše u malom formatu, pažljivo iseckanom iz nekih dnevnih novina, zadržao Hju Grant, ali isključivo onaj iz Četiri venčanja i sahrane. Da me sad neko pita šta sam videla u tom naboranom osmehu, nemam pojma, ali mislim da je u pitanju moje upoznavanje sa šarmom na prvi poled ružnjikavih ljudi. Osmeh je postao ispit lepote u mom procenjivanju dečaka.

Svi se, pre ili kasnije zaljube u Džonija Depa, al poseban zicer je ako ti se svidi baš u filmu Don Huan De Marko. E, meni se to desilo.

Razbijanje klišea je došlo sa Džekom Blekom. Uopšte ne znam šta je po sredi, ali Džek Blek je dugo zasenjivao sve druge zvezde. Možda zato što ima ogromnu senku.

Vins Von me osvojio u filmu Povratak u raj. Ne samo da sam se identifikovala sa junakom kog glumi u ovom odličnom filmu, nego sam apsolutno sigurna da je ovaj čovek najlepši glumac posle Pola Njumena. Ne, ono, ima lep osmeh, šarmantan itd. To je najlepši čovek kog sam ikad videla.

U sitnije ribe na kojima sam usput zadržala pogled, budući da me nekako prošlo to vezivanje strasti za filmske zvezde spadaju Džejms MekAvoj, Rajan Gosling i Kolin Farel koji se ipak izdvojio i na trenutak me podsetio na ove pređašnje iskre.

Među slatkiše zbog kojih mi na sekund (al baš na sekund) bude žao što nisam mlađa pa da ih kačim na zid, spada i Majk Bejli, jedan od glavnih junaka iz serije Skins - moje najnovije otkriće.

Muzičari me nekako nisu zakačili, ali bio je jedan koji se na trenutak našao na mom zidu, pa ne smem da ga zaboravim:

nasdvoje@brod, 9. mart (20-02)


Posle maltene polugodišnje pauze, vraćamo se na mesto zločina, dakle: NASDVOJE U BRODU 9. MARTA OD 20 DO 2.

Kad su nam gazde ovog puba ponudili slobodne termine, nije bilo sumnje da ćemo odabrati datum koji najživlje od svih simbolizuje pobedu Jugoslavije nad Srbijom, pobedu smrti nad životom. Dostojanstveno ćemo obeležiti punoletstvo skandalozne odluke Janeza Drnovšeka da izvede tenkove na okupljeni narod na ulicama Beograda. Ja znam šta ću ja da puštam, pretpostavljam i šta će druga polovina da servira, a vi svratite...

субота, 7. март 2009.

Timber Timbre - S/T (Out of this Spark)

Treći album misteriozne kanadske skupine Timber Timbre predvođene pevačem i gitaristom Taylorom Kirkom nema ime. Po nepisanom pravilu, bendovi koji se odluče na taj korak posle debija na taj način auditorijumu stavljaju do znanja da počinju ispočetka. I odista, ako uporedimo zvuk sa ove i prethodne ploče Medicinals (2007) razlike su evidentne.
Ono što prvo upada u uši je usredsređenost produkcije na Kirkov, elvisovskom notom pomalo izmenjen glas, koji snagom svojih propovedničkih reči zaslužuje svu pažnju ovog sveta - uzbudljive priče o životu na margini i uzdasima koje proizvode promašene sudbine nose sa sobom intimistički šmek i prisnost zagrljaja kakvim davno niste počašćeni. Besmrtnih pet i kusur minuta pesme I Get Low sažimaju svu dirljivost i fascinantnost ove duboko lične poetike koja je kadra da u čoveku probudi unutarnje tačke o kojima spin doktori sa svojim agresivnim metodama mogu samo da sanjaju.
Uz ovakvu, dobrano odmetničku, slatko-kiselo-gorku atmosferu prirodno ide i minimalstički instrumentarijum sačinjen od lenje ritam sekcije, violine, dečijih klavira i orgulja koji na potezu od rokabilija preko psihedelije do bluza otvara vrata svih krčmi zab(o)ravljenih pored kružnih autoputeva naših života. Aranžmani i melodije su jednostavni ali nipošto i prosti - svakim novim slušanjem ovog izdanja sastava iz Toronta potvrđuje se stara istina da je jednostavnost najviši umetnički ideal kojem mogu doskočiti samo odabrani.
Nadahnuti mitološkim aspektom života i recentnom muzičkom prošlošću, Timber Timbre su uspeli da iznedre vanvremenski album kojem će godine pred nama pridodati auru neprolaznog sjaja.
TroubleComesKnocking

четвртак, 5. март 2009.

«Blistavo i strašno», Bekim Fehmiu (B92, 2002.)


Ponekad gledam one emisije o tome kako se snimao neki film. I tu su glumci redovno oni koji apsolutno nemaju šta da kažu. Uglavnom jedni za druge (i za reditelja) kažu kako je bilo divno raditi sa njima. Prepričavaju i neke fazone sa snimanja koji su potpuno nesmešni i gestikuliraju i beče se u kameru ko da nadomešćuju neki karakter koji nemaju. Ko da pokušavaju da podražavaju sliku koju misle da o njima imamo, pa ispadaju sopstvene karikature.

Retki su oni koji su makar zabavni, kao na primer Gordan Kičić koji je u trominutnom prilogu na RTS-u, u najavi za predstavu «Amadeus» uspeo da izgovori gomilu reči a da ne sastavi ni jednu prostu rečenicu. Da mu je za ta tri minuta neko dao da prenosi džakove, kolko je mlatio rukama, bar bi neke koristi od njega bilo.

Tako da nikad nisam poželela da čitam autobiografije (čak ni biografije) glumaca. Al, onda mi je slučajno dopala šaka autobiogafija Bekima Fehmiua.

Iako je imao burnu i plodnu internacionalnu karijeru koju je mogao da opiše kao burnu sagu prepunu susreta sa poznatim ličnostima iz sveta filma, on je odabrao da piše o onome što joj je prethodilo. Tačnije, o periodu od svog rođenja, 1936. do mature i prijemnog za glumu, 1955. Samim tim što čitaoca vodi za ruku ne do svog bekstejdža već, kroz snežne smetove, do svog Ružinog Pupoljka, Fehmiu postiže neverovatan efekat prisnosti i iskrenosti.

Iako rukopis potiče iz 1985, dakle nakon što je odigrao neke od svojih najpoznatijih uloga, Fehmiu bez ikakvog naprezanja, sa lakoćom, uranja u kratke nogavice detinjstva, zadržavajući, bez ikakve literarne natege, neposrednost i svežinu slika i utisaka viđenih tim dečačkim očima. Otuda, porodične slike iz Sarajeva, Prizrena, Prištine i, pred kraj, Beograda, nisu retrospektivne, nisu uokvirene naknadnim analizama i tumačenjima odrasle osobe koja se seća. Uranjanje u prošlost tek je delom uzrokovano željom da se prošlost ispripoveda, a većim je delom želja pisca za ponovnim proživljavanjem ovih slika. Igara i nestašluka, prve ljubavi, brige, nedoumica, kazni i nagrada, gneva i prihvatanja, straha i prvih odluka i rizika.

Ono što je u knjizi najfascinantnije je odsustvo svakog napora i želje da se fragmenti međusobno povežu u bilo kakvu sagu prožetu obrtima, napetošću i samosvešću. Gustiranje detalja, kao što su boje i mirisi dimija, cvetova u bašti, golubova koje Fehmiu i braća krišom gaje, zvuk smeha sstrinih drugarica – svi ovi utisci izloženi su sa pažnjom nekoga ko u miru i tišini prebira po uspomenama, kao da sebi peva smirujuću pesmu. Obnavlja životno gradivo bez namere da ga drugome nameće i objašnjava. A, iz svake od slika o roditeljskom domu koje su potresale kako unutrašnje, tako i spoljne tegobe iz kojih se dalje mogu izvlačiti zaključci o istorijskom trenutku, izliva se snaga sopstvenog upotpunjavanja. Kao da je Bekim Fehmiu želeo samog sebe da podseti ko je, odakle je i odakle je krenuo, pa je, iako stalno pred kamerama, poželeo da sam sebi projektuje svoju prošlost, sam sa sobom presliša dane i trenutke koji čitaocu pružaju drag i naprosto blagorodan užitak.

Naposletku, moguće je iz ove knjige izvući brojne citate ali su sve rečenice kratke i prostodušne da nemaju drugu svrhu do da formiraju slike, da budu samo tanak, gotovo nevidljiv prozor u jedan divno proživljen svet. Svaka čast i veliko hvala!

Marissa Nadler - Little Hells (Kemado)

Kada zaroniš ruke u kontejner koji na sebi ima nalepnicu frik-folk, nikada ne znaš na čemu si. Da se razumemo, dosta je tu "avangardnog" đubreta ali pažljive ruke pri preturanju po ovoj hipsterskoj žabokrečini neće ostati prazne. Baš tamo, u neuglednom kutku godinama je obitavala Marissa Nadler, Bostonka rođena 1981, ne samo kantautorka, već i slikarka. Za njen frik-folk se može reći da je težio tradicionalnijem sazvučju koji je krasio sveden, minimalistički pristup - samo gitara i njen glas, za koji se naslušano uho nije moglo odlučiti da li da ga spari sa Hope Sandoval ili Margo Timmins - možda ne toliko po samoj boji već više po osećaju koji izaziva - što je za slušaoca svakako bitnije. Izdavačka kuća Kemado pobrinula se da promeni ovo stanje stvari postaravši se da četvrta ploča ove mistične lepotice renesansnih aspiracija procuri na net nekoliko meseci pre formalnog početka prodaje (izašao u utorak). I bogami, nije se prevarila.
Little Hells
(neprevodivo na srpski - Srbima je i jedan pakao previše!) zatiče svog tvorca u odličnoj formi, rešenog da svoj ranije prikazani potencijal dalje razradi u neobičnim rukavcima, pri tom ne gubeći ništa od kvaliteta koji su ga odranije krasili. Sada se Marissa odlično snalazi i u pratnji čitavog benda (prvi singl River of Dirt, Mary Come Alive), tu su i standardne akustične lelujalice (naslovna numera, sjajna Ghosts and Lovers), a kruna ovog senovitog izdanja svakako je numera Loner - mera kojom Nadlerova cilja i pogađa ravnotežu između ovog i svih ostalih svetova u kojima obitava.
Pošto mi je kao od šale pošlo za rukom da pomenem pola pesama sa albuma, jasno je da je Little Hells album vanredne lepote koji iza svog ljupkog i prijemčivog zvuka krije (pre)teške gotske nanose i gotovo nekrofilnu atmosferu gledanja sudbini u oči bez treptanja, čedo zbog koga će se porodiljski bolovi dream folka nadaleko čuti. Ne može se reći da je podesan za konzumaciju u kontinuitetu, ali u tihim zimskim noćima, u sigurnim skutima čiste posteljine, smiruje poput pucketanja kamina.

среда, 4. март 2009.

Der Baader Meinhof Komplex – Uli Edel (2008.)


"Trenutno, preokupiran svojim ličnim razvojem sitnoburžoaski libertinac odbacuje svaki vid kolektivne emancipacije, doživljene kao pretnja uperena protiv demokratije i pravne države."
"Dosije Anarhisti", Žan-Pjer Garnije (Le Monde diplomatique, br. 39, januar, 2009.)

Jedan od dva filma koji smo nasdvoje pogledali zajedno, kako dolikuje – u bioskopu, na ovogodišnjem FEST-u je i Slučaj Bader - Majnhof. Iste večeri, naš drug Ljutišić s kojim nikako ne bi valjalo dizati revoluciju jer piše ogromne sms-ove (a onda meni nešto prigovara da pišem ogromne tekstoveJ), pripremio nas je da je reč o opasnom romantizovanju ovih destruktivnih istorijskih figura. Obučeni da se brecamo na svakoga ko ugrožava nekog drugoga, te tako daleke civile, građane, dolazimo u situaciju da ćuškamo svaku glavu koja pokuša da se izdvoji iz te lenjirom poravnane mase. I tako ostajemo svi pod vodom. Niko ne strada, al nam i kiseonika ponestaje. Odnosno, jedni uvek dobiju koju bocu kiseonika više, pa tako mogu i glasnije da zastupaju te slobode tako potopljenog sveta.
Meni, u tom trenutku, i nije bilo preterano stalo do filma jer sam taj dan gledala čudo s kog je Ljutišić mudro izašao, a u kom se međusobno svi poubijaju pošto se pre toga nadrogiraju. Samo jedan preživi i završi zureći u jagode. Doduše, ne mogu da kažem da, pred projekciju Bader - Majnhofa, nisam pomalo naginjala ka terorizmu, jer mi je polovina sa manje baksuznim sedištem broj 12, pre mesec dana dala na čitanje knjigu "Anarhizam" i još ranije čitala odlomke iz tog Gradcovog zbornika o situacionistima. Poslednji broj časopisa Le Monde gotovo ceo je bio posvećen anarhizmu i i dalje su mi u glavi odzvanjale reči u jednom od članaka: "Trenutno, preokupiran svojim ličnim razvojem sitnoburžoaski libertinac odbacuje svaki vid kolektivne emancipacije, doživljene kao pretnja uperena protiv demokratije i pravne države." Ili onaj drugi: "Apsolutna kulturalizacija sa jedne, i sistematska kriminalizacija sa druge strane."
Dakle, sa jedne strane stoji masa obrazovane omladine sa forumima mesto štitova, sa blogovima mesto bombi, ta masa slobodoljubive dece koja sve zna i sve razume, koja nikome ne želi ništa nažao, koja vidi nepravdu i protiv nje glasno i jasno govori, ali koja je, u isto vreme, postala i idealan policajac sistema protiv kog se navodno bori. Jer, oni su toliko (s pravom) zgađeni nad nasiljem, ratovima i brojnim žrtvama da im je uspavano građansko društvo sa svojim dezerterskim impulsom onoga ko beži sa svakog bojišta ne želeći da isprlja ruke spremna da osudi svakoga ko, u ime bilo čega, podiže ruku na nekog drugog. I tako, sama sebe često zateknem u tom grču: gadi mi se moja pozicija nekoga ko sve posmatra, ko ima vremena da o tome i misli, ali ko, uprkos svim mogućim cevkama za vazduh, nije uključen ni u jednu konkretnu borbu. Plaši me disproporcija između nabubrelog mozga, prepunog informacija, teorija, mišljenja i potpuno usahlih ruku koje, za šta god da se uhvate, postaju razbojničke. Jer, da se ne lažemo, svaki aktivni čin, sve što bi mogao preduzetu, ostavlja takve nasilničke otiske na sterilisanom svetu. I svi mi ličimo na đake na velikom i beskonačnom času anatomije.
Verujem da živimo u najrepresivnijem od svih vremena, jer se borba za slobodu izfragmentisala pa se razne slobode bodu ko rogovi u vreći i imam utisak da je ostavljen zaista mali prostor na kom možeš da se boriš za bilo šta a da to nije sopstveno parče hleba, jer ćeš, bilo kakvom, konkretnom borbom prekoračiti zabran nečije tuđe slobode. Ovakav raspored sloboda čini većinu građana koji bi ideje da sprovedu u delo a da ne budu tek simbolični u teroriste i pesimiste. A lavirinti se uvijaju na unutra. Duša i mozak nam se navijaju na viklere, na prepreke koje, pošto ne možemo da ih u isparcelisanom društvu savlađujemo telima, gutamo i u sebi samima gradimo ogromne katakombe, obavijamo se oko njih ko zmije, rastemo unutra, grčimo se, jer ne možemo na spolja. Pa, se, ko fetusi, nerođenih ideja, nepretvorenih u dela, posuvraćenih sloboda i lepih misli susrećemo u nekim virtuelnim univerzumima, ljubimo se I grlimo, al tela ne osećamo.
I dođe, u tim mojim inkubatorskim premišljanjima o odnosu između misli i akcije Bader -Majnhof. Polovina u boljoj majici mi je, nakon par minuta filma, šanula kako je film dobro snimljen. Od toga valja krenuti jer to je velika istina koja, naposletku, nikog ne ugrožava.Možda jedino onog siromaha što zuri u jagode, očajno snimljenog uobičajenim: zamišljen sam pa zurim u jednu tačku kadrom. Fest-ovskim kadrom. Ovo nije takav film. Bader - Majnhof zariva prste u istorijski med sa slašću jednog Minhena (jednaka pažnja za autentične lokacije, kostime, odabir glumaca koja stvara utisak istorijske panorame). Tela, automobili, ulice, sve ti se baca u lice kao da si u sred zbivanja. Tokom dobrog dela filma imaš utisak da si na ivici neke brane koja samo što ne pukne i ne preplavi te ogromnom snagom. Ovakav nazovi vizuelni naboj mora imati film koji govori o ovakvim likovima. Jer, navaljivanje na zidove, pokušaji da se oni probiju jesu neka suština njihovih života.
Uli Edel je režirao odličnu TV seriju Magle Avalona – istorijsku seriju koja legendu o kralju Arturu priča isključivo iz ženskog ugla, tako da su glavne junakinje, pa i one koje povlače konce događaja zabeleženih u ovoj legendi majke, ćerke, ljubavnice itd. Ako se malo bolje pogleda, ova fascinacija ženama od akcije prepoznaje se i u filmu Slučaj Bader - Majnhof.
Mudrija polovina reče da žene umeju da budu radikalnije kad već jednom pređu neku crtu.
Ljutišićeva primedba da je reč o prevelikoj usluzi RAF-ovcima pala je u vodu nakon prvih pola sata filma. Sve dogme o slobodarskim pokretima (slobodna ljubav, buržoaske osnove porodice kao celine, jedinstvo misli i akcije), dakle sve ono na čemu bi mogla da se gradi romantičarska slika ove grupe ljudi kao nekonvencionalne i slobodarski nastrojene mladeži u filmu izostaje. Vrlo je dobro prikazano da su oni ljudi zagrcnuti sopstvenim idejama, mislima i delima. Ko god je, pre ovog filma, maštao o revoluciji, posle njega će da se zamisli da li da ponese sendvič pride. Da li ipak vredi ostavljati svoju decu kao što ih ostavlja Ulrike Majnhof? Vredi li se odreći pera i uzeti pušku?
Najbitnija stvar zbog koje mislim da RAF-ovci ne samo da nisu idealizovani, već su, po mom mišljenju, izglobljeni iz bilo kakve popkulturno zavodljive slike jeste ta što je njihov put od prikazan u evolutivnom, prilično depresivnom darvinovskom procesu rasta kakvog fetusa koji pred vašim očima izrasta iz glatke kože sa nudističkih rajskih plaža u starca koji se grči, urinira i ludi u zatvorskoj ćeliji. Bezizlaznost i teskoba sistema protiv kog se bore manje je prikazana na onom širem planu, a više na unutrašnjem, mikroplanu.
Dosta je pažnje posvećeno upravo sukobu (neptrpeljivosti) između Majnhofove i Gudrun Enslin, kao dve energije: jedne koja se bori rečima, idejama i druge koja prezire ovakvu borbu i zalaže se isključivo za akciju pre promišljanja. Ulrike Majnhof, novinarka koja perom juriša na imperijalističke zidine naizgled uspeva da prelomi i da pero zameni puškom, da se odrekne svoje dece, da ostavi svog ljubavnika na milost i nemilost novim drugovima, ali je nerešene zagonetke, neispisani čekovi za decu, krvlju podebljane kolumne sve sačekaju na belom zidu samice, ne može da ne prozove sve one koji svoju decu drže sebi uz skut pragmatično verujući da se NVO-ovci bore za slobode i prava dok oni mogu mirno, uz tu svetiljku, da žive svoje slobodarske živote ne dovodeći, zapravo, sami sebe nikada u poziciju da o bilo čemu odlučuju i o bilo čemu misle. Ne može da ih ne zaboli što je nečija ideja postala toliko iskrena i živa da je dovela u opasnost život, zaista dovela u opasnost same stubove tog buržoaskog društva koje svi oni zapenjeno kritikuju čineći sve da mu ne poljuljaju temelje.
Ovaj sukob je ključni za naš trenutak i mislim da baš zato iritira mnoge koji su sebe do sada videli kao perjanice slobodarskog talasa ignorišući ili kriminalizujući svaki vid anarhizma ili borbe za slobodu. Takođe, ovaj film otkriva gadnu i krvavu spojnicu, onaj sekund treptanja oka posmatrača u kom se smenjuju spojeni kadrovi u beskonačnoj montaži priče o slobodi. To je ona spojnica u kojoj se preskače pitanje: a šta ja činim i ko proglašava nasilnika nasilnikom? E, sad, mogu oni do sutra sebe da ubeđuju kako su to u stvari, u našem vremenu NVO snage koje se samo drugim sredstvima bore za slobodno društvo.Valjda im je tako lakše. Još jedan dokaz gadne pragmatičnosti pragmatičnog vremena koje samo sebe zavarava da je slobodnije od bilo kog prošlog.
Naposletku, Bader - Majnhof možda jeste zbrzan pred kraj, ali je u celini odličan film koji postavlja ozbiljno pitanje svim slobodarima ovog sveta: ne da li se sa mnom slažeš, nego jesi li spreman da me pratiš i ne bi li ti ipak bilo zgodnije da samom seni priznaš da je tvoja strana ona na koju sve vreme upireš prstom u svom samodovoljnom libertanskom leškarenju? I koliko si spreman da se uprljaš za svoje ideje, da napustiš svoju uramljenu sliku, da odbaciš odobravanja jebene parlamentarne većine?

недеља, 1. март 2009.

Changeling (2008)

I dok će druga, filmskija polovina nasdvoje poslednju nedelju februara 2009. pamtiti po katakombama Sava centra, ja sam ovogodišnji Fest posetio tek u njegovom samom finišu, kada sam po sistemu "kad je džabe i sirće je slatko" došao u posed dve karte za projekciju jednog od dva prošlogodišnja filma Klinta Istvuda.
Više puta je napominjano, ali neka se opet ponovi, neće da škodi: ja baš i nisam filmofil, a Klint Istvud je jedan od onih velikana prema kojima nemam nikakav odnos, ni dobar ni loš, a ni zao. To je možda minus za neku pronicljiviju kritiku, ali je plus stoga što sam neopterećen znanjem mogao da se fokusiram na sama dešavanja na platnu - ako zaboravimo (a ne ide) reklamni maraton posle koga sam doneo odluku da nikad više u životu neću kupiti Twix.
I šta da kažem - Istvudova magija mi je promakla, jer u drami Changeling nisam video ama baš ništa upečatljivo ili specijalno, već samo besprekorno razrađena opšta mesta holivudskih sinopsisa. U priči smeštenoj u kasne dvadesete u kojoj samohrana majka Kristin Kolins (solidna Angelina Jolie) nakon nestanka svog devetogodišnjeg sina Voltera kreće u bespoštednu borbu protiv sistema, iako je reč o istinitoj priči, prepoznaju se motivi već viđeni u sjajnom Mullholand Falls-u, svoju zapaženu minutažu dobija i narativ Leta iznad kukavičjeg gnezda, razrada rukavaca priče podseća na neuspelu kopiju L. A. Confidential, uz vitaminski nanos psycho serial killer štiha ali ispred i iznad svega tu je arhetip sudske drame u kome po nepisanom pravilu neshvaćeni pojedinac/pojedinka uspeva da okrene čitavo društvo u svoju korist, pa tako ovde, kao i u svakom pravdoljubivom holivudskom delu, na jednom mestu imamo rez, gde su oni koji su bili glavni zlikovci dotle, uvidevši svoju grešku rešili da tu svoju grešku isprave - jer bajo, to je Amerika!
Tako sudovi koji nikako ne štimaju na početku, pri kraju Istvudovog filma rade kao srpski kad je trebalo doneti rešenje o rušenju kuće u Šilerovoj, tvoreći taj tanki i sporni kopernikanski preokret svakog Amerikanca u ovlašnom susretu sa istinom. Kao ishod svega toga imamo jedan žanrovski eklektički (po principu sve ću pomalo da pipnem) natprosečni film iz Hallmark kategorije koji, začudo, tokom 160-ak minuta svog trajanja drži gledaočevu pažnju, među kojima oni koji su pogledali više od dva filma u životu mogu da pretpostave šta će kad da se desi.
Od rola valja istaći konstantno besprekornog DŽona Malkoviča i upečatljivog DŽefrija Donovana, koji bi valjda trebalo da simbolizuje imbecilizam države. Kad smo već kod toga ne bi bilo zgoreg malo revidirati pojam "policijska država". Najveća vrednost ovog filma ogleda se u činjenici koja se sama od sebe nameće a glasi da je svaka država u samoj svojoj suštini pandurska, pa čak i one koje se samoreklamiraju kao slobodne, što je teza koju mi je dodatno produbio odlični nemački film "Slučaj Bader-Majnhof" - drugi i poslednji festovski film koji sam pogledao na velikom platnu Sava centra, a o kome ćete za koji dan na ovom mestu čitati prikaz iz pera druge, filmskije polovine nasdvoje.
Da moram da dam ocenu Changeling zaslužuje petaka ili u vr' glave šest na decimalnoj skali što je drugim rečima - podnošljivo i brzo zaboravljivo.

 
Creative Commons License
Ово nasdvoje2 , чији је аутор Kristina Đuković & Marko Nikolić, је лиценцирано под условима лиценце Creative Commons Ауторство-Некомерцијално 3.0 Србија.